Les Anges Musiciens, vol. 2 / Obsidienne
Instruments du Moyen-âge
medieval.org
obsidienne.fr
3. OBS - CO 03
2003
ESPAGNE
Cantigas d'ALFONSO EL SABIO XIIIème siècle
1. Da que deus mamou [5:00]
CSM 77
enfants, HM, FEL — harpe, vihuela, tympanon, cornet muet, cornemuse à anche double, hautbois
2. A Virgen sempr' acorrer [3:35]
CSM 97
HM, EB — cistre, tympanon, psaltérion, flûte & tabor
3. Atal Sennor ébogna [1:48]
CSM 96
HM, EB, LM — cornemuse à anche simple, rebec avec archet à grelots, triangle, tambour à cordes
4. Ben pod' a Sennor [4:28]
CSM 101
LM, EB — tympanon, psaltérion, crwth, chalumeau
5. Ven querida [2:28] chanson sépharade
EB
6. Señora de hermosura [3:41]
ENCINA, Cancionero de Palacio XVème siècle
FJ, HM, EB, LM — tambour
7. De Monçon venia el moço [1:46]
Cancionero de Palacio XVème siècle
enfants, HM, EB, LM, FEL, NJ — cornet muet, tympanon, flûte et tambour
8. Entre las huertas [3:57] chanson sépharade
LM — tympanon
9. Niña, erguideme los ojos [2:14]
PEÑALOSA, Cancionero de Palacio XVème siècle
FJ, HM, EB, LM
10. Quant ay lo mond [2:13]
Conduit anonyme XIIIème siècle
cornemuse, cornet, tambour
11. Gritos davan en aquella sierra [1:12]
ALONSO, Cancionero de Palacio XVème siècle
FJ, HM, EB, LM — mains, castagnettes
12. Propiñán de mayor [1:01]
Cancionero de Palacio XVème siècle
vèze, claquebois, saqueboute, psaltérion
FRANCE
13. De ma Dame [0:53] rondeau de carol
cloches, cymbalettes à doigts
14. On doit la mère Dieu aorer [4:15] chanson pieuse XIIIème siècle
LM, EB — flûte double, crwth, psaltérion, tympanon
15. Hé sire ~ Hé berger ~ Eius [1:32] motet XIIIème siècle
FJ, HM, EB — vièle
16. Bel Aeliz [0:36] rondeau de carol
HM — flûte double
17. Trois sereus ~ Perlustravit [1:46] motet XIIIème siècle
FJ, HM, EB, LM
18. Qui la voudrait ~ Qui d'amours ~ Qui longuement ~ Nostrum [1:08] motet XIIIème siècle
FJ, HM, EB, LM
19. C'est la jus par dessous l'olive [0:43] motet XIIIème siècle
FJ, HM, EB
20. Dame votre doulz viaire [3:40] Guillaume de MACHAUT XIVème siècle
HM, EB, LM — psaltérion, tympanon, flûte, vièle
21. Estampie XIVème siècle [3:34] 1er fragment
organetto, cornemuse, rebec, caisse, tambourin à cymbalettes
22. De ma Dame [1:46]
enfants
23. Belle, veullies moy retenir [3:14] Guillaume DUFAY XVème siècle
HM — flûte, vièle, tympanon
24. Bonjour bon mois [4:15] Guillaume DUFAY XVème siècle
HM, LM, EB — tympanon, flûte, vièle
25. Amy je prends congié de vous [1:12] Manuscrit de Bayeux XVIème siècle
enfants — vièle
26. Ma plus mignonne de mon cuer [3:28] Guillaume DUFAY XVème siècle
FJ, HM, EB, LM — vihuela, tympanon, psaltérion
OBSIDIENNE
Voix et instruments du Moyen-âge à la Rennaissance
Emmanuel Bonnardot
Avec :
Florence Jacquemart — chant (FJ), cornemuses, flûtes,chalumeau, ...
Hélène Moreau — chant (HM), psaltérion, percussions...
Ludovic Montet — chant (LM), tympanons, percussions...
Emmanuel Bonnardot — chant (EB), vièle à archet, vihuela, crwth, cistre, rebec, cornet muet...
et la participation de Nicole Jolliet — chant (NJ), organetto, harpe
Les enfants de l' Atelier d'Obsidienne :
Joséphine Demerliac, Camille Lanoé, Louise Lemoine, Juliette Nicole et Sara Younsi-Rallu
(encadrement : Fabienne Etuin Laurent (FEL), Hélène Moreau)
Enregistré en Avril 2003 à l'église de Sergines (89) par Esteban Caceres
Remerciements à M. le curé et à la paroisse de Sergines
Cet
enregistrement complète avec d'autres instruments : harpe, organetto,
tympanon, cloches, crwth, saqueboute, notre présentation de
l'instrumentarium du Moyen Age du volume 1 des « Anges Musiciens » autour du plus bel instrument : la voix.
De
la monodie à la polyphonie, notre choix du répertoire est accessible à
tout public. Dans le livret, les partitions de cinq pièces, choisies
parmi le programme du CD sont ainsi proposées.
Rosace des anges musiciens de la cathédrale de Sens
Obsidienne est un ensemble vocal et instrumental dont les activités sont particulièrement foisonnantes.
Reconnu
et largement primé pour ses interprétations de musique du Moyen âge et
de la Renaissance (Diapason d'or, choc du Monde de la musique, 10 de
Répertoire, 5 étoiles Goldberg, recommandé par Classica,
Tradmagazine...), ce groupe n'hésite pas à étendre son répertoire à la
chanson populaire, le music-hall ou la musique contemporaine. Ce goût de
l'exploration est le fait d'une curiosité commune à ses membres et à
Emmanuel Bonnardot qui dirige l'ensemble.
Obsidienne est un ensemble polymorphe, pouvant se scinder en petits groupes vocaux, instrumentaux ou associant voix et instruments.
Les
petites formations permettent un travail plus spécialisé, plus intime
et plus personnel. La réunion de l'ensemble, pouvant atteindre 16
personnes, lui donne toute sa puissance.
Cette souplesse et cette
variété ont apporté à Obsidienne une longévité et une pertinence qui lui
ont permis d'atteindre une qualité musicale exceptionnelle.
L'association Obsidienne & Compagnie est basée en Bourgogne.
Les
interventions locales de l'ensemble vont de la pédagogie musicale
(contrats-villes, chœur d'enfants) à la découverte du patrimoine
architectural par le biais de balades musicales.
Le domaine
d'action et la notoriété d'Obsidienne débordent largement la région,
comme l'atteste le succès de ses concerts et de ses disques (chez
Caliope et Opus 111) en France et à l'étranger.
Dans
l'esprit ludique des ballades en balade qu'organise Obsidienne, ce
disque juxtapose les répertoires du Moyen âge français et hispanique.
Au XIIIème siècle, le manuscrit "les Cantigas de Santa Maria"
, chansons compilées par Alphonse Le Sage, offre déjà une identité
culturelle hispanique marquée dans l'Europe médiévale. Les nombreuses
vignettes peintes du livre représentant les instruments et les
instrumentistes sont un témoignage hors du commun pour connaître
l'univers musical de cette époque.
Sa notoriété, sa popularité sont
certainement dues également à la force originale de ses mélodies et à
l'assemblage pléthorique des 400 chansons du manuscrit ; une mine pour
les interprètes !
La narration des miracles (que l'on retrouve en
français dans les miracles de la vierge de Gautier de Coincy) est aussi
une source littéraire inépuisable.
Les deux chansons Sépharades rappellent que l'Espagne fut aussi au Moyen Age un carrefour des cultures juive, musulmane et catholique.
Les Cancioneros hispaniques du XVème siècle
sont contemporains de la découverte des Amériques. Autres compilations,
ses auteurs sont identifiables (Juan del Encina, Alonso...).
La
pureté du contrepoint permet au texte et à la musique de se marier à
merveille dans la jouissance de l'art vocal et de préparer le XVIèrne
siècle espagnol dit »Siècle d'Or ».
Au XIIIème siècle, le raffinement français développe un art subtil dans la complexité du motet
(polyphonie et polytextualité), mais trouve un accent populaire dans
les conduits de l'École Notre Dame, chansons mariales, rondeaux,
estampies.
Au XIVème siècle, Guillaume de Machaut, maître
de l'Ars Nova saura garder une simplicité dans ses virelais monodiques,
donnant la dimension humaine à l'ampleur de son génie.
Au XVéme siècle Guillaume Dufay
en épurant les lignes mélodiques dans ses rondeaux polyphoniques et en
développant l'imitation des voix de ténor et de dessus ouvre la voie à
l'esthétique de la Renaissance. La troisième voix, le contre-ténor,
voguant en arabesques entre les deux autres tessitures garde
l'esthétique du gothique flamboyant.
A l'orée du XVIème siècle les chansons du manuscrit de Bayeux donnent cette veine mi populaire mi savante que l'esprit français a su garder tout au long de son histoire.
Emmanuel Bonnardot