Carmina Burana, vol. 5 / version originale et intégrale
Plaintes Mariales du Jeu de la Passion
Clemencic Consort, instruments anciens
medieval.org
Harmonia Mundi HM 339 (LP)
1978
edición española, 1979: Edigsa EHM 339
A [24:35]
Ave domina mundi (CB 18*)
Choralschola
Ave Maria, gratia plena (CB 15* ’’)
Choralschola
Deus, in nomine tuo (CB 15* ’’)
Choralschola
Ludus de Pasione. Planctus mater domini (CB 16*)
soprano · flûte à bec, positif, vièle, qobuz, luth, tympanon, clochettes
Musique de Procession en interludes: Conductus (CB 34)
Flûte à bec, jeu de clochettes, vièle, bombarde,
qobuz, luth, cornet à bouquin, cymbales, clochettes, tambour,
tympanon
B [17:45]
Ludus de Pasione (suite)
Regali ex progenie Maria (CB 18*)
Choralschola
Sanctissima et gloriosissima (CB 18*)
Choralschola
CLEMENCIC CONSORT
Pilar Figueras · soprano
René Clemencic · flûte à bec, positif
Michael Dittrich · vièles
Alfred Hertel · bombarde
András Kecskés · qobuz, luth
František Pok · cornet à bouquin, clochettes
Wolfgang Reithofer · tympanon, tambour, cymbales, jeu de clochettes
CHORALSCHOLA DER WIENER HOFBURGKAPELLE
René Clemencic
SOURCES :
EVREUX: Ms. 2, p. 13
FLORENCE: Laurenziana Plut: 29, I
MADRID: Bibl. Nac. 20486
MUNICH: Bayer. Staatsbibl. Clm 4660
PADOUE: Bibl. Capit., C 55, p.14 et C 56, p.14
ROUEN: Rouen A.506 (666), p.12 et 0.68 (364), p.15
harmonia mundi
Enregistrament Décembre 1977, Ⓟ 1978
Prise de son et montage: Alberto Paulin
Maquete: Relations
Illustracion: photo Helmuth Nils Loose
Edita: EDIGSA, Barcelona. 1980
El manuscrit original dels Carmina Burana pervingué el 1803, dins el
quadre de la secularització dels convents de Baviera, a la Biblioteca
Central Reial de la Cort de Munich. El primer editor d'aquests
manuscrits, el bibliotecari J. A. Schmeller, els donà aquest nom de
Carmina Burana (Cants de Benediktbeuern) perquè el còdex havia estat
descobert al convent bavarès d'aquest nom. Però és improbable que hi fos
redactat. Les recerques més recents estableixen la redacció abans de la
meitat del segle XIII al Tyrol, àdhuc més versemblantment encara a
Carynthie (a Maria Saal?). Aquest manuscrit representa una vasta i
imposant col·lecció de peces líriques «internacionals», principalment
llatines, del segle dotze tardiu al segle tretze. Per la descoberta de
documents contemporanis paral·lels, es pot situar l'origen d'aquests
cants a França, a Anglaterra, a Escòcia, a Suïssa, a Espanya, a Alemanya
i a Itàlia. La major part de les peces són profanes, però les peces
sagrades són particularment belles. A excepció d'alguns textos en
mig-alt alemany i en francès, és la llengua internacional dels clergues,
el llatí, que és utilitzat. Una part dels poemes en els manuscrits dels
Carmina Burana és dotada de melodies, notades, al menys, per sis
copistes diferents, en neumes sense línia de portada. Pels documents
paral·lels hom ha pogut recuperar una part de les melodies. D'altres
poden ésser retrobades per la tècnica de la contra-factura, tan
apreciada a l'Edat Mitja: S'utilitzaven melodies existents, corrents,
per a textos nous. Tots els aires dels Carmina Burana accessibles avui
són d'una gran força i d'una bellesa extraordinària. Al costat de
melodies simples, populars, s'hi troben composicions molt refinades; al
costat de cants estròfics amb o sense refrany, s'hi troben grans formes,
molt elaborades en estil de seqüències.
El Plany Marial del Joc de la Passió (CB 16)
El Joc de la Passió (CB 16) dels Carmina Burana reuneix els dos
més cèlebres planys marials de l'Edat Mitja: Flete fideles anime i Planctus ante nescia,
en una sola llarga complanta. Les dues peces figuren separadament en el
còdex com a CB 4 (Flete fideles anime) i CB 14 (Planctus ante nescia).
Com molts Planctus de l'edat Mitja, tenen forma de seqüència, un seguit
d'estrofes encadenades (aa bb cc, etc.), tenint cada grup d'estrofes la
mateixa melodia i la mateixa longitud de text. Els dos planys provenen
de França. L'autor del Planctus ante nescia és conegut:
Godefroid, sots-prior de Sant Víctor de Paris, que nasqué entre 1125 i
1130 i morí al voltant de 1194. Segons la llegenda, la Verge Maria en
persona hauria dictat aquesta seqüència a un monjo pietós.
Flete [fideles] anime és ric en melismes expressius i
treu el seu material melòdic, pràcticament enterament,
del cant gregorià. En les melodies del Planctus ante nescia,
els melismes són menys abundants. Característic de la seqüència, alguns
passatges purament sil·làbics alternen amb melodies influenciades pels
aires de dansa, populars i de música joglaresca. El gran plany marial
(CB 16) succedeix immediatament dins el còdex a un plany en mig-alt
alemany «Awe, awe, mich hiut unde immer we» (Ai, ai, infortuni per a mi,
ara i sempre), segons les indicacions de «posta en escena» del còdex: «Item mater domini omni ploratu exhibens multos planctus et clamat ad mulieres flentes et conquerendo valde» (La Mare del Senyor canta molts de planys tot plorant i s'adreça a les dones ploroses i endolades).
El nostre programa s'obre amb un prec marial Ave domina mundi
(CB 18), una sèrie de salms, antífones i precs a Maria.
Segueixen dos cants de matines del temps pasqual, l'antífona Ave Maria gratia plena i el salm 53 Deus in nomine tuo. Per finir, dues peces de CB 18, l'antífona Regali ex progenie Maria i el prec Sanctissima et gloriosissima.
Com a música de processó, que ve en interludi entre les diferents
peces, com era habitual en les representacions dels drames litúrgics,
hem utilitzat unes versions instrumentals del conductus CB 34.
Dr. René Clemencic
El
manuscrito original de los Carmina Burana llegó en 1803, en el cuadro
de la secularización de los conventos de Baviera, a la Biblioteca
Central Real de la Corte de Munich. El primer editor de estos
manuscritos, el bibliotecario J. A. Schmeller, les dio este nombre de
Carmina Burana (Cantos de Benediktbeuern) porque el códex había sido
descubierto en el convento bávaro de este nombre. Pero es improbable que
fuera redactado allí. Las pesquisas más recientes establecen la
redacción antes de la mitad del siglo XIII en el Tyrol, incluso más
creíblemente, aún en Carynthie (on Maria Saal?). Este manuscrito
representa una vasta e imponente colección de piezas líricas
«internacionales», principalmente latinas, del siglo XII tardío al siglo
XIII. Por el descubrimiento de documentos contemporáneos paralelos, se
puede situar el origen de estos cantos en Francia, en Inglaterra, en
Escocia, en Suiza, en España, en Alemania y en Italia. La mayor parte de
las piezas son profanas, pero las piezas sagradas son particulamente
bellas. A excepción de algunos textos en medio-alto alemán y en francés,
es la lengua internacional de los clérigos, el latín, que es utilizado.
Una parte de los poemas en los manuscritos de los Carmina Burana está
dotada de melodías notadas, por lo menos por seis copistas distintos, en
neumas sin línea de portada.
Por los documentos paralelos se han
podido recuperar una parte de las melodías, otras pueden ser halladas
por la técnica de la contrafactura, tan apreciada en la Edad Media: se
utilizaban melodías existentes, corrientes, para textos nuevos. Todos
los aires de los Carmina Burana accesibles hoy son de una gran fuerza y
de una belleza extraordinaria. Al lado de melodías simples, populares,
se hallan composiciones muy refinadas; al lado de cantos estróficos con o
sin refrán, se hallan grandes formas, muy elaboradas en estilo de
secuencias.
El Llanto Marial del Juego de la Pasión (CB 16)
El Juego de la Pasión (CB 16) de los Carmina Burana reúne
los dos más célebres llantos mariales de la Edad Media: Flete fideles anime y Planctus ante nescia,
en una sola larga complanta. Las dos piezas figuran separadamente en el
códex como CB 4 (Flete fideles anime) y CB 14 (Planctus ante nescia).
Como muchos Planctus de la Edad Media, tienen forma de secuencia, un
conjunto de estrofas encadenadas (aa bb cc, etc.), teniendo cada grupo
de estrofas la misma melodía y la misma longitud de texto. Los dos
llantos provienen de Francia. El autor del Planctus ante nescia
es conocido: Godefroid, subprior de San Victor de París, que nació entre
1125 y 1130 y murió hacia 1194. Según la leyenda, la Virgen María en
persona habría dictado esta secuencia a un monje piadoso.
Flete fideles anime
es rico en melismos expresivos y trae su material melódico,
prácticamente enteramente, del canto gregoriano. En las melodías del Planctus ante nescia,
los melismos son menos abundantes. Característico de la secuencia,
algunos pasajes puramente silábicos alternan con melodías influenciadas
por los aires de danza, populares y de música juglaresca.
El gran
llanto marial (CB 16) sucede inmediatamente en el códex a un llanto en
medio alto alemán, «Awe, awe, mich hiut unde immer we» (Ai, ai,
infortunio para mí, hoy y siempre), según las indicaciones de «puesta en
escena» del códex: «Item mater domini omni ploratu exhibens multos
planctus et clamat ad mulieres flentes et conquerendo valde» (La Madre
del Señor canta muchos llantos llorando y se dirige a las mujeres
llorosas y enlutadas).
Nuestro programa se abre con un ruego marial Ave domina mundi
(CB 18), una serie de salmos, antífonas y ruegos a María.
Siguen dos cantos de maitines del tiempo pascual, la antífona Ave Maria gratia plena y el salmo 53 Deus in nomine tuo. Para terminar, dos piezas de CB 18, la antífona Regali ex progenie Maria y el ruego Sanctissima et gloriosissima.
Como música de procesión, que va de interludio entre las distintas
piezas, como era habitual en las representaciones de los dramas
litúrgicos, hemos utilizado unas versiones instrumentales del conductus
CB 34.
Dr. René Clemencic
He conservado el sabor peculiar de las notas castellanas, melismos incluidos.
El LP no tiene separación de pistas y solo ofrece la duración total de ambas caras
A continuación puede verse la duración de las pistas individuales
y el desglose por estrofas del Ludus de Passione
con dos secciones entremezcladas, Planctus ante nescia y Flete fideles anime.
I. CB 018*. Ave, domina mundi [3:11]
II. CB 015’’. Ave Maria, gratia plena [1:18]
III. CB 015’’. Deus, in nomine tuo [2:08]
IV. CB 016*. LUDUS DE PASSIONE. Planctus mater domini [32:24]
FLETE FIDELES ANIME
1a. Flete fideles anime · 1b. Fleant materna viscera [1:14]
2a. Triste spectaculum · 2b. Dum caput cernuum [2:38]
interlude [1:37]
3a. Ergo quare, fili care [0:45]
interlude [0:59]
3b. Munda caro mundo cara [0:42]
4a. O mentes perfidas · 4b. A dampnaticiis [1:54]
interlude [1:07]
PLANCTUS ANTE NESCIA
1a. Planctus ante nescia · 1b. Orbat orbem radio [0:48]
2a. Fili, dulcor unice · 2b. Mentem, pectus, lumina [0:51]
3a. Flos forum, dux morum · 3b. Hinc ruit, hinc fluit [1:00]
4a. O quam sero deditus · 4b. O quis amor corporis [0:47]
5a. O pia gratia · 5b. O fera dextera [0:55]
6a. O verum eloquium · 6b. Gemitus, suspiria [0:45]
7a. Parcite proli · 7b. Morte, beate [0:46]
interlude [1:10]
B
FLETE FIDELES ANIME
5a. Mi Iohannes, planctum move [0:55]
interlude [0:38]
PLANCTUS ANTE NESCIA
8a Que crimen, que scelera · 8b. Nato, queso, parcite [1:08]
9a. Reddite mestissime · 9b. Utinam sic doleam [0:43]
10a. Quid stupes, gens misera · 10b. Solem privas lumine [0:55]
11a. Homicidam liberas · 11b. Famis, cedis pestium [0:51]
12a. Gens ceca gens flebilis · 12b. Quos fecisti fontium [0:36]
13a. Flete, syon filie · 13b In amplexus ruite [1:09]
14. In hoc gaudeo [0:33]
interlude [1:08]
FLETE FIDELES ANIME
5b. Salutaris noster luses [0:55]
6a. Hac in vita sum invita · 6b. Celum terre celum terre [1:45]
interlude [2:00]
interlude [1:09]
V. CB 018*. Regali ex progenie [1:29]
VI. CB 018*. Sanctissima et gloriosissima [0:31]